酒井大叔轻声赞了一声。
他摩挲了一下刚刚因为三天的高强度训练，减肥减到了五层的下巴，咂吧了一小会儿味道。
“不过，漂亮的大道理谁都会说，能不能画出几分真意，就不一定啦。”
“算了，这样吧，看在那小子非常懂事的把你列到了共同一作的份上，你老爸就费心点化点化他好了。上次看他的底图，胜在创意，但想要在今年狮城双年展上打出足够的风采来，还有不少的空间可以发挥。”
最后论文提交给期刊的时候。
顾为经主动把酒井胜子的名字放在共同一作的位置上，而非第二作者。
亚洲很多学校博硕士毕业时，都只承认排名第一的那个“共同一作”，而西方世界（尤其欧洲）普遍认为，即便共同第一作者，对科研成果以及文章的贡献也是不同的。
默认写在前的作者在全过程贡献超过60%，写在后面的对过程贡献为30%左右。
即使如此。
一作就是一作。
排在最后面，也和第二作者有非常本质上的不同。
这篇天上掉下来的重量级论文，胜子能捡到一个共同一作的位置。这一点，从酒井一成到他老婆，都对顾为经很是满意。
想想看，这小子也还算是会做人的。
“胜子，你弄个facetime会议，把摄像头打开，看你老爸出马，怎么调教你的小男朋友，绝对让他崇拜的五体投地，水平蹭蹭的往上涨。告诉顾为经，我可是相当严格的。”
酒井大叔信誓旦旦的许诺道。
“那就拜托您了。”
他想起自己也有段时间没看过顾为经画画了，特意打开女儿酒井胜子的ins，又搂了一眼她前段时间所上传的那半张底图。
马仕画廊的经纪人汉克斯初见时，都能看出顾为经画法的青涩之处。
酒井大叔认为，虽说他接触此类画法的机会不多，然而格局眼光在这里，能高屋建瓴的提供批评的地方也有很多。
艺术领域，有批评才有进步。
曹轩教林涛他们这些弟子时，往往都是劈头盖脸的训斥，当年他给他师父做弟子，也是这么做过来的。
心态不好，受不得骂，就不要挣这个钱。
真开始闯出一番名气以后，国际上有名气的艺术评论杂志，骂起人来少有不够毒舌的。
“小鬼，准备迎接狂风暴雨一样的批判吧，就当是下半年登上展台前的预演好了。”
酒井教授在老婆大人面前，是只会绵绵叫的乖巧胖绵羊。
可在学生面前，则还是很有威严的，有过好几次，把画室里的体格雄健的阳光少年也骂的眼泪嗒嗒的哭泣的时候。
酒井大叔高昂着脖子，瞳孔中透露出危险而凌厉的光芒。
——
酒井胜子拿着手机，从走廊里走回画室。
此时。
顾为经也依据线稿和底图，完成了画布上的全部主体结构造型的绘制，只剩下一些最后的小小混色和整体颜料调整的处理。
到了这一步。
油画最终样貌就已经全部画出来了。
要是采取传统薄涂法，或者是油料覆盖丙烯的罩染法，需要等个一两天，让画布干下来，再最后上一层色。
他现在融合画的方式，不需要让颜料分层，只要在上面再做一点点缀就能完工。
顾为经画的很细致。
三种职业二阶的技法，经过了一个下午的互相磨合，越发处理的圆润如意。
他脑海中似是书页快速沙沙的翻过，闪过知识卡片上《郎世宁新体画》里的一张张范本。
纵使有系统的知识卡片提供帮助。
顾为经曾经也会偶尔有所困惑某些笔触为什么画上去让人感到奇怪。终于，当三种绘画方式的熟练度全都被补齐以后。
他彻底明白了这位清代十大画家之首是怎么作画的了。
历史上，郎世宁的绘法方式很杂。
顾为经这种祖上就是宫庭画家的人，最是清楚，干这行吃皇粮的人，想谈艺术自主权就是搞笑了。
陛下让你画啥，你就画啥。
让你采取什么样的绘画方式，你就必须采取什么样的绘画方式。
郎世宁在作画的时候，不少情况下，是写形还是写意，要不要“西洋气”。
清宫档案里乾隆皇帝的诏书里全都给安排的明明白白的。
所以他遗留下来的作品中，既有油画，也有国画，甚至会有少数情况下用毛笔画油画，或者用油画笔勾勒工笔线条的案例出现。
这种不走寻常路的独特工作方式，使得郎世宁的画法笔触极为百变，将很多不同的美术理论融为一体。
独特的宫庭画师体系，很多时候本就是在要求他打破规则。
明白了这一点。
扇形笔刷、榛形笔刷，平头笔刷。
拍、揉、线、扫、跺……
各种各样的笔触被顾为经信手交替的在不同的地方用出。
有些时候，甚至他手中拿着油画笔，但并不仅是拘泥于油画笔的用法造型，用上了毛笔才会使用的侧锋勾勒。
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