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第一百八十一章 线条渲染

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第181章 线条渲染

顾为经从笔筒中拿了干净的画笔,在画架上隔着半厘米左右的距离凌空虚点,又轻轻用笔刷在画布没有颜料的地方轻擦,模拟着画画时的用笔感受。

“精细了许多。”

控笔的精细程度,就是画家绘画能力的基石。

从油画绘制的角度来看,作品上的一切图像,都是由成百上千的笔墨线条、色块与色点组成的。

所有繁杂的技法和巧妙的构思,都需要从手中一根画笔上表现出来。

画家对手中画笔的控制力越强,下笔越准,越精细。通常来说,最后的画面也就越真实。

就算不拘小节的野兽派,

笔法可以散,不能乱。

可以粗豪,不可以失控。

再先锋的艺术,无论表现的线条多么的抽象、狂野,让观众多么难以理解。只要画家仍然想要表达什么东西,用笔就一定要受控的。如何跳脱、剑走偏锋也不可以离开这个框架原则。

跳出去了,就不是绘画,而是小孩子的涂鸦。

客观上,不受控乱画胡画的美术作品……其实也存在,甚至有些还很昂贵。

艺术市场鱼龙混杂,每个人的审美需求也不一样,但非说一定要把这种作品归类到艺术的门类,也是行为艺术、空间艺术而非绘画艺术。

连笔都用不好的画家,根本没有谈艺术性的资格。

德威的素描教授瓦特尔,在提高班上让同学们用素描铅笔画小格子,就是训练的用笔的控制能力。

毛笔、油画笔这些软笔想要下笔足够精准,画的分毫不差,无疑要比铅笔、碳棒等硬笔困难不少。

画笔是画家手臂和意识的延伸,理论上是这么说。

其实画师们中,能把指尖旋转的小巧铅笔,玩的如臂使指的人就已经很不错了。

而用软绵绵又有弹性的猪鬃、貂毛、羊毛、松鼠毛、黄鼠狼毛……等攒成的软笔,在大多数学生手中,就像是“假肢”般,有着一层难以消磨的隔阂感,无法精准的控制。

类比到古代的战场上,

想要将别人头上顶着的一只苹果劈作两半,用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这样大开大合的重兵器,要求的熟练度肯定是不同的。

宋代以后,东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师,道理都是相通的。

顾为经却觉得,

如果让现在达到职业二阶水准的他,改用小号油画笔玩画小格子的游戏。

与蒙德里安这般高手,在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制力比较,仍然有很长的路要走。

可画的大差不差,还是不难的。

放在眼前临摹《雷雨天的老教堂》的场景中,经验值的大幅度提高,给顾为经带来的最显着的改变,就是他可以表现出一些本来画不出来的线条了。

老教堂跳动的烛光火焰,在顾为经的脑海中,被分解成了成百上千份流动的线条。

只有将这些色线尽可能多的在纸面上用笔表达出来,才能还原出彩色的烛火灵动绚丽的光线。

没有笔触功力支撑,颜料就是死物。这就是为什么,顾为经和酒井小姐说,仅仅是颜料调的准是不够的。

烛光跃动的线条明明就充斥在眼前,其中的大部分,却都是原来的自己无法捉住的,这种感觉非常让人丧气。

脑子知晓原理,与能不能在笔下画出来完全是两码事。

达芬奇小朋友花了一年时间才画出线条光滑鸡蛋的故事,真假存疑。

现实世界中太多的普通人,却真的徒手画个圆还画的千奇百怪,坑坑洼洼。

想要画烛火,比鸡蛋难了何止一个量级。

往简单画很容易。

随便用两根最简单的线条在蜡烛上拼成一个倒着的桃心,只要你不担心被笑掉大牙,这也叫烛火。

想要画的足够真实,则永远只有不断对自己的极限发起挑战一条路。

顾为经原本只能将脑海中那些线条,挑捡些容易好画的,表现个十之一二,再多就会像凌乱的毛线头般缠成一团。

现在的他,

却有把握用手中的笔刷,在纸面上复现还原出百分之五十的线条,甚至更多。

顾为经笔尖沾着颜料,手腕轻轻一抖,一条像是羚羊挂角般玄妙而灵动的漂亮线条,就出现在了画布之上。

他的信心大增。

“别跑,我抓住你了!”

顾为经再看了一眼窗外的雨夜,对着脑海中那些像顽皮的小精灵般难以捕捉的线条高兴的自语,脸上露出手拿猎枪的老猎户般的笑容。

他相信,只要把这些线条捉住,原本以前临摹时画的很“单薄”烛火,立刻就能变得丰满立体了起来。

“顾君平时为人处事比纲昌成熟多了,偶尔也会露出这样小孩子般执着较真的一面,可爱。”

酒井胜子听见了顾为经的自语,莞尔一笑。

她即使没太听明白顾为经到底抓到了什么,还是心中稍稍松了一口气。

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